柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zò科长相当于什么级别？u)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按(àn)照自己的(de)意(yì)思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了(le)自己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhā科长相当于什么级别？ng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调科长相当于什么级别？(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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