柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么(me)好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人(rén)比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在(zài)都市(shì)的(de)你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们(men)，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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