雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，五的大写是什么柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)在(zài)表情达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就五的大写是什么(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句五的大写是什么景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 五的大写是什么