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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(z莫言的诺贝尔奖金是多少，莫言诺贝尔奖拿到多少钱hōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同莫言的诺贝尔奖金是多少，莫言诺贝尔奖拿到多少钱时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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