京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的(de)。

　　关于(yú)京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色以及京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种？，京剧的(de)角色可分为哪几种类(lèi)型，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)，京(jīng)剧的角色分为哪几种图(tú)片，京剧的(de)角色(sè)分为(wèi)哪几种(zhǒng)四大行(xíng)当(dāng)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要(yào)类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和(hé)表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都(dōu)是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各(gè)种(zhǒng)不同年龄(líng)、性格(gé)、身份的女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色(sè)，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年(nián)以上男(nán)子，多(duō)数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮演社(shè)会(huì)地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度(dù)发(fā)展而来，按照南昆的(de)路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的(de)剧(jù)中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同(tóng)，可分为安工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等(děng))，靠(kào)把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良(liáng)母型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫(jiào)花衫，以服装花艳为特(tè)色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上均有不(bù)同的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实(shí)际(jì)末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出(chū)场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五(wǔ)大(dà)戏(xì)曲剧种之(zhī)一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国(guó)粹(cuì)，中国(guó)戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一些地方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不(bù)断的交流、融合，最终形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在(zài)清(qīng)朝宫廷内开始快速(sù)发展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺(yì)术纯(chún)尘文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化(huà)妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而(ér)是(shì)戏曲艺(yì)术(shù)家们(men)在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是(shì)京剧和某些(xiē)地(dì)方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代(dài)面，发展为宋(sòng)、元的(de)涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画(huà)脸谱。

弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗　　京剧是具有(yǒu)全国性的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一起(qǐ)出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗虽只(zhǐ)有二(èr)百余(yú)年的历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人(rén)民群(qún)众的喜爱，有广泛的(de)群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面(miàn)部(bù)的(de)表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒(shū)眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上下开(kāi)合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案象征人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民(mín)族特色的一(yī)种特(tè)殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个(gè)历史(shǐ)人物或某(mǒu)一(yī)种类型的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来源，一般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是(shì)夸(kuā)大剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人的(de)性格、心理和(hé)生理上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以此(cǐ)来(lái)为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一种具有民族(zú)特(tè)色的、以人的(de)面(miàn)部为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百度百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗