京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑以外的(de)男性角(jiǎo)色(sè)称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄(líng)、身(shēn)份(fèn)、性格(gé)特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些(xiē)勾脸的(de)武生之(zhī)外,其他都是素(sù)脸,也就是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花(huā)脸(liǎn)角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多(duō)数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧(jù)目主题(tí)的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色(sè)制(zhì)度(dù)发展而来，按照(zhào)南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家(jiā)门，约在清(qīng)代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京(jīng)剧(jù)中的(de)重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中(zhōng)年(nián)以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如(rú)扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以工架(jià)为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如(rú)打头出场者，反其(qí)义而(ér)称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景布置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国(guó)粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年(nián)）起，原在(zài)南(nán)方演出的(de)三(sān)庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续(xù)进入(rù)北京，他们(men)与(yǔ)来自湖北(běi)的汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧(jù)形成后在(zài)清朝宫廷(tíng)内开始快速发(fā)展，直至民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介(jiè)绍(shào)、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心(xīn)，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文(wén)化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧(jù)中岩(yán)塌角色的不断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形成了一(yī)整套完(wán)整的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是(shì)京剧(jù)和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面具和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的脸谱。