世界(jiè)十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》引起了(le)一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利(lì)人从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被(bèi)报(bào)道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可(kě)以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

粗犷，粗旷和粗犷区别在哪　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极(jí)大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人粗犷，粗旷和粗犷区别在哪(rén)：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是(shì)画家(jiā)安(ān)格尔在这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他(tā)的(de)风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年轻的(de)莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多(duō)雾(wù)的(de)早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触(chù)到(dào)，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一种艺(yì)术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排(pái)行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的(de)女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未(wèi)接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁(shuí)，达(dá)芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一(yī)副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第二(èr)位(wèi)，同样(yàng)是来(lái)自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于(yú)不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的(de)意思和(hé)意境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不同的神(shén)态、手势(shì)、眼(yǎn)神(shén)以及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎举行(xíng)的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战(zhàn)争(zhēng)的(de)悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意(yì)力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，已成为现代(dài)文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树(shù)，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨(jù)大的(de)黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了(le)他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德(dé)·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多(duō)了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可(kě)能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能(néng)一下子慑服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确(què)，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出(chū)创造(zào)性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规(guī)则之外来(lái)思(sī)考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它(tā)的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被(bèi)人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是(shì)能在最(zuì)平常最简单(dān)的东西(xī)中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物(wù)与(yǔ)自然背(bèi)景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待一切，她(tā)对于(yú)生活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副(fù)画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是(shì)被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的(de)意志与力量，显示(shì)了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也(yě)成(chéng)了这一(yī)画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作(zuò)品，当时不免要(yào)遭到来自社(shè)会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体主义(yì)绘画(huà)得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫(mò)奈在1873年(nián)在(zài)阿弗(fú)尔港口(kǒu)创作(zuò)的一幅写生画(huà)，当时莫奈并没(méi)有给它命名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫(mò)奈的画是"对美与(yǔ)真(zhēn)实的(de)否定(dìng)，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画起了个题(tí)目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整(zhěng)个画(huà)面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示了(le)一种(zhǒng)雾(wù)气交融(róng)的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射(shè)着(zhe)天空(kōng)和太(tài)阳的颜色.岸(àn)上景色(sè)隐(yǐn)隐(yǐn)约约，模模糊糊看不(bù)清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画(huà)

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